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许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏

dafa888 娱乐 2020-07-26 15:52:56 96 0

许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第1张

许鞍华


许鞍华中学结业后,曾经找一个瞎子算命。瞎子说,她命很差,“情绪等各方面都不好,会很惨。”旁边的同砚听了呆住,以为她会很沮丧。明显成就又好、又懂怎么跟同砚相处,怎么会命很差呢?时隔多年,再回忆这段经历时,许鞍华以为十分坦然。


“我确实运气差,也遇到过不少坏事,但这些都是人生历程的一部分。”“到今天为止,我的明了就是,好运虽然喜悦,但遇上坏运气,或者很潦倒,我也不会很介意,就当是历程。”


前不久,第77届威尼斯影戏节“终身成就金狮奖”名单颁布,许鞍华成为全球首位获得此奖的女导演。


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这位曾声称自己在“香港导演排名十名以内,世界上则没有排名”的导演,终于赢得了世界范围的普遍赞誉。


今年,她73岁。


“新浪潮”与不被界说

               

该怎么界说许鞍华呢?


“香港新浪潮”的开山人?


32岁交出《疯劫》的许鞍华想必不会赞成。多次谈话,都曾示意自己并不赞成“新浪潮”的说法,而被评论界赞誉跨越同期徐克《蝶变》的《疯劫》,也不外是自己一部不够成熟的处女作。


许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第3张

《疯劫》


载誉全身的影坛常青树?


想必她也不会赞成。凭《投奔怒海》《女人,四十》《男子四十》《桃姐》等拿奖拿到手软,但作品列表中另有一些自己“十分不满意”的影戏。


2017年的访谈中,她曾经以嘹亮的声音清晰示意,最大的遗憾就是“仍未拍到一部真的好戏。”


许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第4张《女人,四十》


充满人文关切的影像纪录者?


“我没有一开始就想显示出人文关切,更没有可以去搞过什么社会课题。只是好的故事,自己有感受,就去拍。”


好吧,从不用外界质疑,许鞍华对自我的审阅已极其严酷。她似乎总是乐于脱掉任何外界给予的“帽子”或标签,十分赤诚地站在民众眼前,“对,我就是这样的,你能若何?”


这种不被界说性太罕见了。


许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第5张


与本人一样,许鞍华的作品也具备不被界说性。


同为“新浪潮”弄潮儿的一批人,诞生过佳作《行规》的翁维铨已淡出影戏圈,伦敦影戏学院结业、拍出《茄喱啡》的严浩近期鲜有新作,《点指兵兵》导演章国明也已消逝在一线。只有许鞍华还在那儿,一部部拍着。


后期说到香港新浪潮,民众经常讨论的是它若何延续了法国新浪潮的风骨,对大陆“第五代”和“台湾新影戏”的泛起起到了铺垫作用,但许鞍华似乎总是很少注重概念化的标签,也不自诩为引领新浪潮的先锋者。


许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第6张

《黄金时代》


从悬疑惊悚题材的《疯劫》《撞到正》,讨论人与乡土关系的《胡越的故事》《投奔怒海》,再到女性题材的《女人,四十》《桃姐》、历史题材的《黄金时代》《明月几时有》,她从不为自己设限。


“其他人以为我计算过,拍完这套,然后特意去拍另一套,给人一个惊喜。但我从来没这么想,我只以为戏拍的好,观众自然会看。”


许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第7张


在《许鞍华说许鞍华》里,她十分直白地示意了自己喜欢拍戏的缘故原由,不外是能通过拍戏,“与社会和人们确立更亲切的关系。”


“我不拍戏,哪个睬我?你可以有个角色去做,名正言顺地领会人,同时又可以拍出来,又是一件起劲的事,为什么不做呢?”


坦诚

               

坦诚,这似乎是许鞍华给予民众的另一个印象。


快言快语,做事从不拖泥带水,连拍影戏也是这样。拍冷的调子时,快准狠如一把刀,可以丝毫不带情绪以旁观者角度叙事;倾注情绪时,又能把细节细腻得处置到位,撞得人情怀满胸。


身上有不被界说性的庞大,兼容男性和女性导演导演的特质,和谐这一切的就是内里的坦诚。


许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第8张


当坦诚的特质被带入影戏,就成了超强的行动力和雷厉风行。


读比较文学时,由于苦恼论文天天跑去看影戏,被教授说“你这么爱写影戏不如拍影戏”,许鞍华没想太多就跑去给胡金铨做助手;拍处女作《疯劫》时,为了做好前期准备工作,她单枪匹马到验尸房看人家怎么剖解;拍《桃姐》前没钱,她跑到刘德华眼前,“我良久没有足够的钱了,你能不能帮帮我。”


许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第9张


“我在起劲追求一个老实的回答,做自己真正喜欢的事。”对喜欢的事,她从来想到就去做,风风火火;对不喜欢的事,再多钱也难请她出山,所谓“千金难买我愿意”。


“我拍影戏就像赌徒”。从依附《投奔怒海》名声大噪后,许鞍华曾经有一段时间的低潮期。人人说她拍戏好,票房与口碑却总是不相容,往往为新影戏拉投资,许鞍华都以为自己肩上扛着很大压力。


“一直怕,怕到这几年,再也不怕了。一是年数大了,二是怕也没有设施。”在接受《可凡谛听》采访时,许鞍华笑道。


许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第10张

《投奔怒海》


1983年,奥利维耶·阿萨亚斯和夏尔·泰松曾经在戛纳采访许鞍华,“在您的影戏里,为什么人物行动永远是第一位的,而且行动的速率还很快?”


许鞍华回复,“我更喜欢人物不说出他们会做什么,由于通常人们的行动总是快于头脑;另一方面,那些思索的脑力劳动者并不经常行动。人们不会由于明天负担今天行为的结果,而在一天竣事的时刻回忆今天的所作所为。”


她也经常坦率流露出对于潮水的小心态度。


“我坚持否决所谓与社会同步的器械。无论是自己的理智选择,或者直觉,我以为没有必要与社会同步,尤其那些赶潮水的事物。”


“总之,谈任何问题时,潮水不潮水,不是最主要,最主要的是问题。”


异乡人

               

许鞍华的名字里有个“鞍”字,大致与出生地辽宁鞍山有关。


自小跟母亲不够亲密的她,在得知母亲是日本人时,曾产生过一些抵触情绪。直到从外洋结业,陪母亲回日本探亲时,许鞍华才对母亲多了一些领会。


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从辽宁,到香港,再到外洋,再回国,她的人生与影戏,都和乡愁有密不可分的关系。


那次陪母亲回日本探亲,在看到一片绿油油的野外时,许鞍华突然萌发了要把这个画面纪录下来的盼望,“有一天要拍一部影戏,把它纪录下来。”


这个场景,也被她搬到了影戏《客途秋恨》里。


在香港居住了良久的母亲,到了日本已经不甚习惯。带着女儿泡温泉时,嘴里念念叨叨的照样香港煲汤的好,日本冷食没有滋味。那时,许鞍华才明了,母亲嘴里的家乡,已经不再是家乡。能找到自己心中的“家乡”,才气找到心里真正的归属。


《客途秋恨》是这样,《倾城之恋》是这样,《第一炉香》也是这样。


许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第12张

《客途秋恨》


在许鞍华的镜头中,大时代下的小人物总能备受关切。即使是身处社会底层、穷困潦倒的阿婆,盼望挣脱多个身份枷锁约束的中年女人,照样不知自己去往那边的通俗少女,都能被温暖的眼光所笼罩。


而他们身上,也都有着无可脱节的乡愁和漂流感,有历史与空间叠加在一起的重量。


身份认同与乡土情结这样远大又庞大的命题,都在许鞍华的作品中,被拆解成了一个个欲说还休却意味深长的镜头。


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迄今为止,许鞍华73岁,已入行数十年。


她依然未婚,和母亲住在租来的屋子里,继续拍着自己热爱的影戏。


民众所焦虑的名誉、财富、婚姻,似乎已不在她思量的范围内。她早已活出了自我。


许鞍华:手握威尼斯终身成就奖 却说仍未拍到好戏 第14张


在一次采访中,许鞍华曾经被问到自己最大遗憾是什么。顿了一下,她回答说,“我最大的遗憾就是仍未拍到一部好戏,真的好戏。”


“昨天同阿妈讲,希望还能多拍几年,能有一部更好的影戏。她说,‘你还能拍最多五年。不外一年拍两部也很好呀!’”


“阿妈是很现实。”


许鞍华的笑容里,盛满了快乐。



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